又粗又大又黑黄色,国产精品无修观看

【開幕時(shí)間】2016年5月8日上午9點(diǎn)58分

【展覽時(shí)間】2016年5月8日—5月15日

【展覽地點(diǎn)】濱州東方文化街現(xiàn)在美術(shù)館

【主辦】山東濱州市收藏協(xié)會、山東濱州畫廊聯(lián)盟

【承辦】山東濱州現(xiàn)在美術(shù)館

【協(xié)辦】山東淄博市美術(shù)家協(xié)會、山東濱州君正拍賣

【媒體支持】濱州日報(bào)、齊魯晚報(bào)、魯北晚報(bào)、魯中晨報(bào)

趙錦龍

又名今龍，山東淄博人，現(xiàn)居北京。系中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國藝術(shù)創(chuàng)作院畫家，政協(xié)委員。作品多次參加中國文聯(lián)、中國美協(xié)舉辦的全國級展覽、提名展、學(xué)術(shù)展多次獲獎(jiǎng)并被收藏。作品先后發(fā)表于《美術(shù)》《中國書畫》《國畫家》《江蘇畫刊》《美術(shù)觀察》《收藏》《藝術(shù)市場》《中國文藝家》《美術(shù)報(bào)》《中國書畫報(bào)》《世界新聞導(dǎo)報(bào)》《中國青年報(bào)》《工人日報(bào)》等專業(yè)報(bào)刊學(xué)術(shù)雜志。并出版各種作品合集多部、出版6本個(gè)人畫集。作品多次被國家級博物館、專業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。2002年被國家人事部授予當(dāng)代中國畫杰出人才獎(jiǎng)，2006年被評為最具升值潛力畫家，2012年被評為中國畫壇最具收藏價(jià)值與升值潛力的60后中國人物畫畫家十六人之一。2014年被山東省政府評為“齊魯之星”。

古舊典雅

——趙錦龍切入都市文化的另一種表達(dá) 文/尚輝

追求古舊，似乎是進(jìn)入一種文化的境界，特別是在都市化高度物質(zhì)文明的今天，古舊典雅與現(xiàn)代時(shí)尚構(gòu)成了鮮明的對照和劇烈的沖突。都市文化、時(shí)尚形象，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的生活方式及高度物質(zhì)文明造成的精神與情感的蒼白，無疑是當(dāng)代人面臨的生存問題，同時(shí)也是傳統(tǒng)中國畫發(fā)生變革的根據(jù)和水墨材質(zhì)表達(dá)現(xiàn)實(shí)的主要課題。水墨畫的都市文化無疑是當(dāng)下中國畫探索的主流，但在這種探索中，直接描繪都市人物形象與高度物質(zhì)文明的景觀，直接描繪都市形象的一種表達(dá)，從古舊典雅的文人環(huán)境中反襯都市文明，也是都市文化的一種呈現(xiàn)。因?yàn)?，在?dāng)代人對藝術(shù)的理解中，對于都市人文情懷、審美心理與私密空間的捕獲與凸現(xiàn)，雖然比都市外在繁華的描述更深入，那是有關(guān)心發(fā)靈而非物質(zhì)的觸摸與撫慰。

在趙錦龍有關(guān)都市人物的探求里，他一直試圖從古舊典雅的人文敘述中反襯人們對當(dāng)代都市文明的感受，他所營造的那種古舊典雅，似乎給當(dāng)代人的物質(zhì)生活提供那樣一種具有沖突性的文化參照。而所謂的古舊典雅，并不是遠(yuǎn)古閨閣生活的復(fù)現(xiàn)，他所擷取的是閨閣庭院那種慵懶的生活情態(tài)與絲竹管弦中傳遞出的傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)。因此，他的畫很少塑造具體的人物現(xiàn)象，更多的是符號化的人物組合與零散離亂的時(shí)空錯(cuò)置。盡管他所臆造的淑女形象脫胎于陳老蓮的那種詭異、媸丑、高古，但更具有物質(zhì)文明的那種蒼白與病態(tài)，那是趙錦龍這一代畫家難以回避的都市人物形象。

盡管趙錦龍刻意營造古舊典雅的文化氣息，但畫面?zhèn)鬟f的內(nèi)在精神卻是屬于這個(gè)時(shí)代的。這一方面取決于作品圖像的表達(dá)，另一方面則取決于作品整體上揭示的精神意蘊(yùn)。在趙錦龍的作品里，他營造古舊典雅的文化氛圍方式，就是時(shí)空交錯(cuò)的虛擬間。比如，當(dāng)代都市時(shí)尚女性形象、公路禁止鳴笛的標(biāo)志，乃至泳池遮陽傘等現(xiàn)代生活的人物、場景都交錯(cuò)在那些遠(yuǎn)古的淑女庭院中由此造成古典文化和現(xiàn)代文明的一種關(guān)系，而就精神意蘊(yùn)來說，他所追求的那種古舊典雅，是閑散、慵懶、疏淡、簡遠(yuǎn)的韻致，這種韻致和情態(tài)，實(shí)際上，正是高度物質(zhì)化的都市生活不可避免的無聊、虛妄。因此，在趙錦龍那些無關(guān)現(xiàn)代都市形象的古舊氛圍中，一直觸摸著當(dāng)代人的精神空間和都市文化的深層心理。

趙錦龍將當(dāng)代文化現(xiàn)實(shí)帶入古舊文化磁場的方式，還取決于他所使用的水墨媒材，他一方面讓自己的筆墨承載著傳統(tǒng)文人畫那些沉靜、內(nèi)斂、高古、灑脫的文化品質(zhì)并體現(xiàn)筆意墨蘊(yùn)的功底，另一方面，又將筆墨泛化，探求廣義上的書法用筆，特別是水與宜紙觸碰滲化時(shí)形成的材質(zhì)美感，用水多于用墨也多于用筆，正是這種筆墨的泛化，才解決了他畫面時(shí)空交錯(cuò)的空間處理及古舊文化氣息的渲染。

實(shí)際上，從古舊典雅的文化營造中切入都市水墨的水止于趙錦龍一人，相對而言，在形成個(gè)性化圖式及語言錘煉上，他已有自己的面貌并初見端倪。但可貴的是，他對于古舊典雅文化的營造，能夠體現(xiàn)出齊魯文化對于他的陶染，那種在瀟灑、蘊(yùn)藉、靈秀中透現(xiàn)出來的古樸、溫和、敦厚，是齊魯之地儒家文化的固有品質(zhì)，生于斯長于斯的趙錦龍，成也在斯，這才是他獨(dú)特的文化標(biāo)記與文化基因。

作品賞析